モーションマスクを塗り、エクスポートを押したら、結果がおかしく見える — なめらかに揺れるのではなく目に見えてひび割れて見えたり、端で破れて見えたり、あるいはただ「生きている」ではなく「壊れている」と読める動き方をしていたりする。これは、Wobble Makerが実際にどうモーションをレンダリングするかに結びついた、特定の修正可能な理由で起きる。仕組みを理解すれば、修正は迅速だ。

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まず、揺れが実際どう生成されているか

Wobble Makerは布の物理演算やボーンをシミュレーションしていない。画像を24×24のグリッドのタイルに分割し、各タイルをサイン波に沿って変位させる。変位量は、そのタイルをどれだけ強く塗ったか（それが「重み」だ）によってスケールされる。隣接する2つのタイルは独立してアニメーションする — それぞれがグリッド位置に基づいて独自の位相オフセットを持つため、隣接するタイルは意図的に少しずつずれて動く（これが、1つの硬い塊がスライドしているように見えるのではなく、揺れに有機的で弾力のある感触を与えるものだ）。

その独立性こそが、うまくいかない原因でもある。隣接する2つのタイルが両方とも高い重みと高い振幅で塗られていると、1フレーム内で十分に離れてしまい、タイル間の継ぎ目が見えるようになる可能性がある — タイルの境界でメッシュが文字通り引き裂かれる薄い隙間や二重の縁だ。これはバグではなく、グリッドがグリッドであることの直接的な結果だ。タイルの端をつなぐ補間はなく、独立したタイルごとの変位があるだけだ。

これを踏まえて、悪いエクスポートの最もよくある3つの原因を見ていこう。

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原因1：塗った範囲が広すぎる、または大きすぎる

髪全体の頭、あるいはキャラクターの胴体全体のような、大きく連続した領域を塗りつぶすと、その領域のすべてのタイルが高い重みを持ち、それらのタイルのすべてがほぼ同じ振幅でほぼ独立して変位する。広い範囲全体で、蓄積される視覚効果は「この領域が一緒に揺れる」ではなく「何十ものタイルがどこにあるべきか意見が合わない」となり、動きではなく破れや粉砕として読まれる。

修正：広い塗りつぶしの代わりに、より狭く的を絞った領域を塗ろう。周辺の一般的な領域ではなく、髪の一房、耳の先、リボンの端といった具体的に動く部分を意識しよう。実際の動きのラインに沿った2〜3タイル幅のストロークは、同じ視覚スペースをカバーする幅広の塊よりもはるかによくまとまる。もし本当に大きな領域を動かしたいなら、フルの重みとフルの振幅で塗ったままにするのではなく、強度を下げよう（原因2を参照）。

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原因2：大きく塗った領域に強い強度

Wobble Makerには3つの強度プリセットがあり、これらは単に「少し多い」「少し少ない」ではない。実際のピクセル変位量にマッピングされている。ソフトは5px、ミディアムは10px、ストロングは18pxで、これはタイルごと、フレームごとに、あなたの作業用キャンバス（最大480px）に適用される。ストロングはソフトの変位量のほぼ4倍だ。

小さく塗られた領域 — 単一のアクセサリー、ペンダント、髪の一房 — では、タイルごとの18pxの揺れはキビキビして弾力的に見える。それがまさにストロングプリセットの狙いだ。しかし大きく塗られた領域では、その同じ18pxの揺れが多くの隣接タイルにわたって同時に独立して起きており、タイルが十分に離れ、十分に速く動くため、目がそれを1つの連続した表面として読む方法がなくなる。

修正：ストロングは、揺れるチャーム、耳先、鈴のような小さく焦点の絞られた要素のために取っておこう。より大きく塗られた領域（フルのポニーテール、幅広の髪、大きなリボン）をカバーするものには、ミディアムかソフトを使おう。ミディアムの10pxの揺れは、中サイズの領域で「明らかに生きているがまとまりを保っている」ためのスイートスポットであることが多く、ソフトの5pxは個別ではほとんど気づかないが、大きな領域全体では素敵な微妙な揺れとして読める。

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原因3：硬い境界線ギリギリまで塗る

ブラシのストロークが画像内の硬い境界線 — 顔の輪郭、固いオブジェクトの輪郭、鋭い色の遷移 — にちょうど接するように動くと、その境界にあるタイルは変位している一方で、塗った範囲のすぐ外側のタイルは完全に静止したままになる。「動いている」と「動いていない」の間のその鋭い断絶は、目に非常に捉えやすく、アートが穏やかに揺れているというより、自分自身から剥がれているように見えがちだ。

これは顔の周りで特に目立つ。あご線や頬に触れる髪にモーションを塗ると、揺れが毎フレーム顔の輪郭を目に見えて引っ張ることになり、ソフト強度でも不自然に見える。

修正：モーションマスクと、歪ませたくない硬い境界線との間に、小さな緩衝地帯として塗らない空間を残そう。あご線、固い小道具の輪郭、その他の鋭い境界線から数ピクセル手前でブラシを止めよう。塗らない緩衝地帯は、柔らかい遷移ゾーンとして機能する — 機械的に特別なことをしているわけではなく、単に鋭い境界自体が変位値を得ないままになるので、内部のモーションが目に見えて引っ張ることなく動く間、それは静止したままになる。

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あまり明らかでない原因：元画像そのもの

的を絞った塗りと妥当な強度であっても、元画像があなたに不利に働くことがある。Wobble Makerは、塗りやレンダリングの前に、あなたのソースを最大480pxの作業寸法にリサンプルする。もしあなたの元アートがすでにモーションブラー、強いアンチエイリアシング、または非常に細かい線画（1ピクセルの細い髪の一房、繊細なクロスハッチング）を持っている場合、そのディテールは480pxで非常に少ないピクセルに圧縮される。すでに柔らかい、あるいはすでに細いディテールを、タイルごとに10〜18pxで変位させると、そもそもそこにあまりピクセル情報がなかったため、元の見た目よりもぼやけて汚く見えてしまうことがある。

修正：あなたのソースが細かい線画やブラーを持っている場合、塗った領域の大小に関わらずソフト強度に下げ、細いディテール（単一の髪の毛、細いジュエリーのチェーン）は静止時よりも動いているときに少し柔らかく読めることを想定しておこう。フラットでクリーンな線画で、はっきりした太い輪郭線を持つ画像は、写実的または重くぼやけた元画像よりも、変位のもとでずっとよく持ちこたえる — タイルごとに動かすための固形のピクセルデータが単純に多いからだ。

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クイック診断チェックリスト

画像のかたまりの間に隙間や二重の縁が見えるか？塗った範囲が広すぎる — ストロークを狭めよう。
領域全体が粉砕しているように見えるか？ストロングからミディアムかソフトに下げよう。
顔や硬い輪郭の近くで何かが剥がれているように見えるか？次回はエッジの手前に緩衝地帯を残そう。
ソフト強度でもすべてが少しぼやけて見えるか？あなたのソースが細かい線画やブラーを持っている — ソフトに徹し、細いディテールが柔らかくなることを想定しよう。

良いニュースは、これらのどれも何かを再アップロードする必要がないということだ。Wobble Makerのプレビューはライブで即座に反映されるので、マスクを調整したり、強度を1段階下げたり、より狭い領域を塗り直したりして、その結果をすぐに確認できる — エクスポートは無駄にならず、プレビューはトークンがかからないので、実際にエクスポートする前に好きなだけ調整できる。

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