Vous avez peint un masque de mouvement, cliqué sur exporter, et le résultat a l'air décalé — pas doucement ondulant mais visiblement fissuré, ou déchiré aux bords, ou juste bougeant d'une manière qui se lit comme cassée plutôt que vivante. Cela arrive pour des raisons spécifiques et corrigibles liées à la façon dont Wobble Maker rend réellement le mouvement. Une fois que vous comprenez le mécanisme, les corrections sont rapides.

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D'abord, comment le wobble est réellement généré

Wobble Maker ne simule pas la physique du tissu ni des os. Il divise votre image en une grille de 24×24 tuiles et déplace chaque tuile le long d'une onde sinusoïdale, avec la quantité de déplacement pour chaque tuile mise à l'échelle selon l'intensité avec laquelle vous l'avez peinte (c'est le « poids »). Deux tuiles adjacentes s'animent indépendamment — chacune obtient son propre décalage de phase basé sur sa position dans la grille, donc les tuiles voisines bougent légèrement désynchronisées les unes des autres exprès (c'est ce qui donne au wobble son sentiment organique et souple au lieu de ressembler à un seul bloc rigide qui glisse).

Cette indépendance est aussi exactement pourquoi les choses peuvent mal tourner. Si deux tuiles adjacentes sont toutes deux peintes avec un poids et une amplitude élevés, elles peuvent dériver assez loin l'une de l'autre en une seule image pour que la jonction entre elles devienne visible — un fin espace ou un bord doublé où le maillage se déchire littéralement à la frontière des tuiles. Ce n'est pas un bug, c'est une conséquence directe du fait que la grille est une grille : il n'y a pas d'interpolation qui recoud les bords des tuiles ensemble, juste un déplacement indépendant par tuile.

Avec ça en tête, voici les trois causes les plus courantes d'un export raté.

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Cause 1 : vous avez peint une zone trop large ou trop étendue

Si vous remplissez une région large et continue — comme toute la tête de cheveux, ou tout le torse d'un personnage — chaque tuile de cette région obtient un poids élevé, et chacune de ces tuiles se déplace indépendamment à une amplitude presque identique. Sur une grande zone, l'effet visuel accumulé n'est pas « cette région wobble ensemble », c'est « des dizaines de tuiles ne sont pas d'accord entre elles sur où elles devraient être », ce qui se lit comme un déchirement ou un éclatement plutôt qu'un mouvement.

Correction : peignez des régions plus étroites et ciblées au lieu de remplissages larges. Pensez en termes de la partie mobile spécifique — une mèche de cheveux, le bout d'une oreille, une queue de ruban — plutôt que la zone générale autour. Un trait de 2-3 tuiles de large le long de la ligne réelle du mouvement tient beaucoup mieux qu'un gros blob couvrant le même espace visuel. Si vous voulez vraiment qu'une grande zone bouge, baissez l'intensité (voir Cause 2) plutôt que de garder la peinture à plein poids et pleine amplitude.

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Cause 2 : intensité forte sur une grande zone peinte

Wobble Maker a trois préréglages d'intensité, et ce ne sont pas juste « un peu plus » vs « un peu moins » — ils correspondent à de vraies quantités de déplacement en pixels : doux fait 5px, moyen fait 10px, fort fait 18px, appliqué par tuile, par image, sur votre canevas de travail (qui plafonne à 480px). Fort fait presque 4 fois le déplacement de doux.

Sur une petite zone peinte — un seul accessoire, un pendentif, un seul bout de cheveux — un balancement de 18px par tuile a l'air vif et ressort, ce qui est exactement le but du préréglage fort. Sur une grande zone peinte, ce même balancement de 18px se produit indépendamment à travers de nombreuses tuiles voisines à la fois, et les jonctions entre elles deviennent visibles précisément parce que les tuiles se déplacent assez loin l'une de l'autre, assez vite, pour qu'il n'y ait aucun moyen pour l'œil de le lire comme une surface continue.

Correction : réservez Fort pour de petits éléments focalisés — un charme qui se balance, des bouts d'oreille, une clochette. Pour tout ce qui couvre une région peinte plus large (une queue de cheval complète, une large étendue de cheveux, un grand ruban), utilisez Moyen ou Doux. Le balancement de 10px de Moyen est généralement le point idéal pour « clairement vivant mais tient toujours ensemble » sur des régions de taille moyenne, et le 5px de Doux est presque imperceptible individuellement mais se lit comme un joli balancement subtil à travers une grande zone.

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Cause 3 : peindre juste au bord d'une arête dure

Si vos traits de pinceau vont juste contre une frontière dure dans l'image — le bord d'un visage, le contour d'un objet solide, une transition de couleur nette — les tuiles juste à cette frontière sont déplacées pendant que les tuiles juste en dehors de votre peinture restent complètement statiques. Cette coupure nette entre « mobile » et « pas mobile » est très facile à repérer pour l'œil, et ça tend à ressembler à de l'art qui se décolle de lui-même plutôt qu'un doux balancement.

C'est particulièrement remarquable autour des visages : peindre le mouvement dans les cheveux qui touchent la mâchoire ou la joue signifie que le wobble tire visiblement sur le contour du visage à chaque image, ce qui a l'air non naturel même à intensité douce.

Correction : laissez un petit espace tampon non peint entre votre masque de mouvement et toute arête dure que vous ne voulez pas déformer. Arrêtez votre pinceau à quelques pixels avant la mâchoire, le contour d'un accessoire solide, ou toute autre frontière nette. Le tampon non peint agit comme une zone de transition douce — il ne fait rien de spécial mécaniquement, il signifie juste que l'arête nette elle-même n'obtient jamais de valeur de déplacement, donc elle reste en place pendant que le mouvement intérieur se produit sans visiblement tirer dessus.

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Une cause moins évidente : l'image source elle-même

Même avec une peinture bien ciblée et une intensité sensée, une image source peut jouer contre vous. Wobble Maker rééchantillonne votre source à une dimension de travail maximale de 480px avant même de peindre ou de rendre — si votre art original a déjà du flou de mouvement, un fort anti-aliasing, ou un trait très fin (mèches de cheveux fines d'un seul pixel, hachures délicates), ce détail se compresse en très peu de pixels à 480px. Déplacer ces détails déjà doux ou déjà fins de 10-18px par tuile peut les brouiller en quelque chose de plus flou ou plus messy que la source n'a jamais eu l'air, simplement parce qu'il n'y avait pas beaucoup d'information de pixel pour commencer.

Correction : si votre source a un trait fin ou du flou, descendez à intensité Douce peu importe la taille de la zone peinte, et attendez-vous à ce que les détails fins (mèches de cheveux uniques, fines chaînes de bijoux) se lisent un peu plus doux en mouvement qu'immobiles. L'art de trait plat et propre avec des contours clairs et épais tient beaucoup mieux sous le déplacement que les rendus photo-réalistes ou fortement flous — il y a simplement plus de données de pixel solide par tuile pour que le déplacement puisse bouger sans s'effondrer.

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Checklist diagnostique rapide

Vous voyez des espaces ou des bords doublés entre des morceaux de l'image ? Vous avez peint une zone trop large — resserrez vos traits.
Des régions entières ont l'air de s'éclater ? Passez de Fort à Moyen ou Doux.
Quelque chose près d'un visage ou d'un contour dur a l'air de se déchirer ? Laissez de l'espace tampon avant l'arête la prochaine fois.
Tout a l'air légèrement flou même à intensité basse ? Votre source a un trait fin ou du flou — restez à Doux et attendez-vous à ce que les détails fins s'adoucissent.

La bonne nouvelle : rien de tout ça ne nécessite de re-téléverser quoi que ce soit. L'aperçu de Wobble Maker est en direct et instantané, donc vous pouvez ajuster votre masque, baisser l'intensité d'un cran, ou repeindre une région plus étroite et voir le résultat immédiatement — aucun export gaspillé, et puisque la prévisualisation ne coûte pas de token, vous pouvez peaufiner autant que vous voulez avant d'exporter réellement.

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